第二十章（2 / 2）

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综艺录制的时间跨度比较长，会录到电影杀青。电影会在综艺播出后上院线。今年是第六年，这是第叁季筹备。

设置挺有意思的。台前幕后，诠释了从业人对本行业的热爱，展示了一切作品产生的过程。这很考验业务能力和心理。

梅怀瑾第一次看到邀约时就有些心动，但他很清醒。那时他才拍几部电影？21岁走红，但因为毕业，21岁到22岁这一年都没接戏，拍的作品没过一手之数，代表作还只是出道作。

他清楚自己的斤两，也很清楚自己会被邀约的原因：彼时他第二部作品正在院线上，热度持续居高不下。脸行，年轻，业务也还行，能抗票房，只要拉过来，票房就能稳。

梅怀瑾自知这个挑战自己一定得接，但不是当时。沉淀几年，现在刚好是时候。

截止到目前，这个综艺创作出来的作品口碑都很不错，这令后面的参与人压力倍增。有压力才会有动力。

杀青后到综艺开录中间有一段时间，何依竹暂时没课，但碰巧被毕业生的论文和毕业作品正好截胡，没法出去。梅怀瑾琢磨着时间，想着只能短途游玩。

他跟何依竹说：“听说上海欢乐谷新开了个蹦极项目，等我忙完这段去？”

女孩子似乎都对刺激的项目有很大的兴趣，每每去游乐园，过山车和跳楼机、海盗船是得来回排几次队才过瘾。何依竹听到蹦极，眼睛骤然发亮，像小鸡啄米似的点头。一副太好了的激动样子。

梅怀瑾眉眼因笑意弯弯，模仿着某次，在游乐园碰到的一位正在向女朋友撒娇的恐高男士：“我想玩碰碰车。”

何依竹故作大方：“再加个旋转木马。”

两人笑作一团。闹够了，何依竹从枕头底下抽了本书出来：“我想听。”

梅怀瑾便坐起来，披了外套，等何依竹调整了舒服的枕腿姿势后，随便翻了一页，轻声朗读：

“我是一个受到哲学鼓舞的诗人，而不是一个会写诗的哲学家。我喜欢欣赏美丽的事物，喜欢在微妙之中，通过极细微的事物，追寻宇宙的诗歌灵魂。

诗歌存在于万事万物之中，陆地和大海，湖泊和河畔，无所不在。城市中也存在诗歌——否认吧——现在我坐在这里，这一点看起来很明显：这张桌子，这张纸，这个墨水瓶，都存在着诗意；诗意存在于轰轰从街上驶过的汽车里，存在于一个工人微小、普通且可笑的动作中，他正在街道的另一边为肉店画招牌。我的内心感觉通过这样的方式主宰着我的五官感觉，在这一生中，我看待事物的方式与其他人不一样，对此我深信不疑。……”

梅怀瑾是知道这位作家的，生前抑郁孤僻，死后成名，从作品就能看出，那是位敏感，又掺杂着平凡为人的百无聊赖的人。

灯泡瓦数低，照出来的昏暗的黄光显得温暖。和自然融为一体的农村夜晚安静祥和，这里的环境陈旧朴素，凹凸不平的地板是被压实了的土地，老屋建筑和家具陈设都是木制，身上压着的被褥厚重。

和城市建设受到污染不同，这里的空气质量好到，每天晚上能看到许多星星。这代表第二天天气很好。

和几十公里外的繁华对比，是全然不同的两个世界。梅怀瑾呆过不少这样的地方。

辗转在不同的地方拍戏，每每何依竹跟过来，梅怀瑾都会产生‘以后在这里生活应该也很不错的’想法。就像现在。

梅怀瑾的声音轻柔，将隐藏的颓丧情绪缓慢解读。扎实的台词功底在这时候完美展现，嗓音锦上添花。何依竹闭上眼，在梅怀瑾的气息里，逐渐睡去。

梅怀瑾刚入行时还没大学毕业，正是大叁大四课程繁重的时候。他在何依竹的学校里找了位老师，从播音开始学，每天下课后就顺道去接在教室里学习等他的何依竹一起回家。两人学校在一个大学城，租的房子离两边专业楼差不多距离，回家后，梅怀瑾还要学习到深夜。

何依竹困得早，要梅怀瑾陪着睡，他便从客厅转移到床上，对着何依竹练习，时间一久，习惯成自然，现在还偶尔念书哄何依竹睡觉。