第八百二十五章 叛逆的物语(2 / 2)

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然而这份感受,却跟姜言产生了强烈的共鸣——因为她也是这么想的啊!

她是想看看一个纯洁而美好的百合故事,让人深思其内涵的同时,却也被其所体现的爱而治愈。可是她没想到,tv版里本以为已经很虐的故事,跟这一比完全就是小儿科啊,她感觉自己不是被治愈了,而是被“致郁”了啊!

《魔法少女小圆》的剧场版呢,贺晨并不像原本的骗钱计划那样,先出了动画版故事的总集篇——前篇与后篇,而是直接出的新篇。

而新篇并不完全是老虚一个人,还有另一个对世界充满了报复心理的新房。最后的剧情是新房的恶意,因此才会出现跟老虚的小圆脸仿佛是两个世界观这样的违和产物——毕竟本身就是两个人。

不过落在贺晨手中,就变成了贺晨自己推翻自己的情况——官方逼死同人。

在连续几部作品将粉丝们虐的生活不能自理,大魔王的‘恶名’是越来越强大了,搬运工这三个字,几乎已经跟虐绑定在了一起。

无所不知,存在于过去现在未来所有时间的小圆脸,却会不知道晓美焰的未来,关于这个看起来似乎是bug的东西,国外到是有粉丝分析了出来。

“圆神说过她在过去未来的宇宙里无所不在,反过来说,她不在的地方,就无法发挥力量,也看不到发生的事情了。这就是隔绝立场的存在意义,圆知道隔绝立场的存在,但作为概念,她只能遵守魔女结界的规则,以人形进入其中,至于进去后会发生什么,她自己也是无法预料的。最后丘比的隔绝立场被打破,但依然处于小焰的结界内,麻美和杏子还是能看到她的存在,说明此刻她还没有恢复成完全的概念,反而被结界主人的小焰撕裂了。”

晓美焰和杏子在公车上发现走不出见泷原市时,背景音一直是小孩的声音在不断重复fort-da-fort-da-fort-da,如果了解fort-da是什么意思,那么当面对剧场版结局时,虽然郁卒,但能豁然开朗——原来前面已经铺垫了那么多暗示。

弗洛伊德曾经描述过幼童的一种奇行,他发现他们有时会把自己藏起来,好让大人找不着,这时他们会感到格外的紧张,深怕大人会自此忘却他们,甚至趁机抛弃他们。

可是在这个躲藏的过程里,他们却又享受着刺激的快感,把它当成一个好玩的游戏。然后,他们或者被发现,或者干脆耐不住性子自己跑了出来,与父母相拥团圆。这就是有名的“去/来”(fort/da)游戏,后来成了精神分析史上著名的模式,引起无数的诠释和争论。

有学者认为这是自虐的基本形式之一;先是自我制造一个被舍弃被厌恶的状态,同时暗自咀嚼其中的痛苦刺激,于是可以期待破镜重圆的圆满幸福。

正如一人偏执地怀疑伴侣的不忠,把任何小事理解为对方变心的蛛丝马迹,甚或幻想出丰富的情节。表面上他很痛苦,实际上他很享受。当伴侣九牛二虎地证明了自己的忠诚之后,他那失而复得的满足才能达到最高程度。 问题是这个结局并不是真的结局,对爱侣忠诚奉献对父母全心爱护,以至于对他人的认同,肯定是一个永无止尽的追寻。所以小孩会一遍又一遍地玩着这种游戏,情侣会一遍又一遍地期待誓言与许诺,直至真正长大真正自立。

“fort/da的模型既可以说是人与痛苦的关系模型,也可以说是关于‘强迫性重复’的模型。在剧场版里,fort-da一直作为背景音出现在小焰的灵魂宝石世界里,也许暗喻了小焰承受的巨大的痛苦,和她明知痛苦,却还是一遍遍逆转时间‘强迫性重复’行为。”

“最重要的一点:从fort/da这个游戏中,孩子通过象征的方式(比如悠悠球,扔线圈再拿回来)将被动遭受的痛苦(母亲离开)变为可以主动控制的过程。”

“分析的太对了,在打破结界的时候,不是掉落了一团粉色线绕在白色纸板上的线球吗? 完全就是印证了lz提到的佛洛依德的理论。 在黑长直黑化的时候,那个又出现了。我觉得是有两个暗示吧。一是那个粉色线代表了小圆的圆环之理,二一个是就像lz说的佛洛依德理论,小孩子是想借用扔线来控制母亲在不在身边,体现了操纵的倾向。暗示了了黑长直成魔,最终以掌控者身份管理新世界。”(未完待续。。)

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