第118章（1 / 2）

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商陆的设计不止于此。早在跟摄影组和美术组碰头的第一场会议，他就定下了整部片子的色彩基调——

影片刚开始的滤镜和道具景观色彩，都很惨淡。海面是深蓝的，夜是浓黑的，村庄的屋子是灰白的，很少见到绿色，也少用柔光，给观众呈现出一个了无生趣的画面——除了那株盎然的三角梅。

有意思的是，剧情进入到后半段，三角梅越发衰败，而画面色彩却反倒浓墨重彩了起来，热气腾腾的打边炉、五彩的筹码、耀眼的金、浓郁的红、炫彩的灯光，勾勒出一个令人流连忘返的声色犬马。

很有意思，「瘾」吞噬生机，「瘾」带来人间烟火，「瘾」像蟒蛇，缠绕活物到死，「瘾」像万花筒，转出一个斑斓的俗世。

为了达到这样的色彩效果，纪南设计了一整套配色方案，被商陆微调驳回上百次才最终定稿，整个团队照着色卡满世界找道具、布景，小到一个鎏金门把手，大到天花板吊顶壁画，都用尽心思。

“咔。”

商陆叫停，唤回了齐大南的神志。

他觉得柯屿演得不错的。

但显然，导演并不这么想。他言简意赅地说：“再来一遍。”

没说原因，意思就是哪哪都不行。

第116章

谢淼淼问：“什么问题？”

商陆视线带过柯屿，想了想，决定分别讲戏。谢淼淼问题不大，可能是因为第一场戏的缘故，状态有点紧，这场戏钱钟钟的感觉是很松弛的，但内在有一股矛盾撕扯。

一方面，另一间房间内，关公像堂前坐镇，瓜果上供烟雾缭绕，澳门几大地下老板正饶有兴致地等待着这里的每一点细枝末节。

一托四十六的台底，港澳地下有资金实力的都选择加入战局分一杯羹。而这一场局，从头到尾都是针对叶森设的一场局。

一场，布局长达两年的杀猪局。

钱钟钟就是这个饵。

现在，猪傻了，猪肥了，是到宰猪的好日子了。

她是带着使命一步步将信奉「不赌为赢」的叶森带入局中的，然而封牌后再度开牌，她的内心远没有表面上那么云淡风轻。

叶森输了将如何？几十亿的资产眨眼之间烟消云散，她能得到什么好处？一个亿的分红。

叶森赢了又如何？她还是他的sweet钟钟，他能爱他多久，有朝一日，是不是会查出她的底细？这一局赢了，下一局呢？潘多拉的魔盒已经打开，叶森，已经成了一个赌徒，那些老板会放过她吗？还是不断以此要挟她。

钱钟钟忽然意识到，当他的sweet 钟钟也没有很坏,

一个不相信爱情、却以爱情为饵，爱情最终却又成了对她自己的饵的女人。

一个信封「不赌为赢」，却为欲望而陷入赌海的男人。

钱钟钟的曾经用高高在上的姿态审视眼前这个男人。他为自己神魂颠倒，为自己一再破戒，那时候她只洋洋得意自己的手段高明，冰冷怜悯他逐步走入这个局，像怜悯一头不知天命的猪。

现在，牌到了叶森手中。在某个微妙的瞬间，钱钟钟内心一动，意识到她也走到了自己人生开牌的时候。

“所以她才会把手盖在叶森手上，和他一起开牌。”商陆说完戏，点评她的上一段表演，“你努力很松弛，但是肢体语言很紧绷、做作，尝试深呼吸。”

谢淼淼想到了剧本围读时的那一问：

「我想知道钱钟钟对叶森的感情，里面有没有真心的东西？有没有真心的动心和爱情？」

柯屿当时的回答言犹在耳，「一个始终清醒的人开始对某件事某个人看不透拿不准，这件事的发生本身就很耐人寻味。」

这就是钱钟钟的“拿不准”时刻，也是她这个人物的高光的时刻。

她拨了拨厚而浓密的长卷发，“导演，”她笑着说，“现在我有点恨你了。”

一般这种时候，老男人就该心知肚明地与她暧昧调情了，会问“为什么”。

商陆点点头：“辛苦。”

谢淼淼语塞片刻，只能自问自答：“你把这个角色的高光处理得这么克制，真的很考验我。”

商陆公事公办地说：“相信自己。”

谢淼淼：“……”

没意思，她不喜欢对自己的风情表现得像块木头的男人。

“明天拍舞会戏，之后可不可以加一场我跟柯老师的亲密戏？”

商陆个子那么高，垂眸瞥她时，一旦没有情绪，就很容易演变成一种冷淡的、审视的迫视，“多亲密？”

他沉声问，谢淼淼不自觉心口一酥的同时头皮一紧，是又被迷到又害怕，“我觉得，是不是可以安排一次钱钟钟跟叶森在赌桌上的亲热戏？欲望和赌博，我觉得这场戏会很有象征意味。”

商陆没有出声，谢淼淼以为他在担心过审：“唐导的能过审，你的肯定可以，不需要那么露骨，比如让我坐在柯老师的腿上，他把我抱到赌桌上，亲吻我的脖子抚摸我的身体。他不需要露脸，只有我对镜头喘息，但是我是清醒的，真正沉迷的是他——”

与光影艺术打交道久了，几乎谢淼淼每说一个字，商陆眼前就浮现出多一点画面细节，构图、运镜、灯光、喘息声的……他脑海里事无巨细，是可以立刻画分镜的程度。

“不行。”

“啊？”谢淼淼抬起眼，发现这人怎么脸都黑了，眸底也是一片阴沉暗色，看着怪吓人的。

“我、只是我一点不成熟的小想法，不是干涉你的意思……”

商陆语气淡漠：“设置一目了然的隐喻很讨巧，”谢淼淼眯起眼，在她费解的目光中，商陆勾了勾唇，“可惜，我不喜欢讨巧。”

他始终相信观众的存在，也相信影迷对影片的解读即是电影的二度生命，所以，他并不屑于去做这些媚俗的、讨巧的镜头语言，这是一种献媚，也是对观众能力的一种不信任。

好的导演，对自己的作品和对自己的观众，都是同等的自信笃定。