第五百零九章 新曲（2 / 2）

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录音室里面乱成这样子，外面也不例外。

也亏得是左书琴这个大姐大镇得住场面，不让黄静几个进去。就这，几个姑娘嘴巴还翘得老高，被左书琴戏称都能挂上酱油瓶了。

几个学吹奏类乐器的女生则聚集在一块，讨论刚刚秦放歌演奏的野蜂飞舞。至于新曲子是什么，她们倒不像黄静她们那么热切，因为马上就可以听到的。

韦湘月说她们学院，不管是木管系还是铜管系，敢上台演奏野蜂飞舞的，都找不出一个来。放眼世界乐坛其实也差不多，这最炫技的作品，放在小号长号这样的吹奏类乐器上，简直就是噩梦。秦放歌虽然挑战失败，但虽败犹荣，而且韦湘月说假以时日，以秦放歌的潜力和水平，肯定是能完整地拿下来的。

至于她们自己，做梦都不可能。也不值得浪费那时间去练习，平时无聊，娱乐一下到倒是可以的。有那练习的时间，不如把正在练习的那些作品演奏好。

肖静茹叶秀玲她们也都有同样的看法，尽管笛子以及唢呐，相对小号而言，吹奏难度没那么高。可吹奏类乐器的通病还是有的，不换气一口气演奏下去，对演奏的要求可是非同寻常的高。像这类炫技类作品，也根本没有时间让你换气或者做其他的，甚至只是一秒的犹豫都不行。

肖静茹还去尝试过在笛子上演奏野蜂飞舞，叶秀玲干脆就没去试，韦湘月更是想都不敢想的。就王紫梓和黄静她们几个异想天开，一心想要秦放歌挑战高难度，测试极限在什么地方。

当然，这测试的结果也相当令人满意。

秦放歌这家伙果然是天赐之人，身体素质强得令人发指，用天才简直不能形容他的妖孽之处。

反正按照韦湘月的估计，她自己拼了老命不要，顶多也就坚持半分钟，演奏速度和秦放歌还根本没法比。

说来说去，还是绝了那心思，叶秀玲就笑着说，“我们还安安心心看秦放歌**就好！”

几个女孩子都笑。

钱淑媛谢晓娟几个也凑一堆，她们说得更多的，则是秦放歌要弄出来的新曲子，看样子，难度还真不小。

还是速度特慢的，和先前炫技到极致的野蜂飞舞，简直是一动一静的感觉。

黄静和潘琳娜陈天虹几个，则在跟左书琴控诉，说秦放歌和林宝卿两个家伙公然秀恩爱，完全不顾她们这些纯情少女的感受。

左书琴撇了她们几眼，“要不要我帮你们找帅哥男朋友啊！”

潘琳娜笑着说好，陈天虹则说，“要跟秦放歌差不多帅的，才华嘛就算了，不跟他比，马马虎虎就行，但也不能比我们差对吧！”

黄静还鄙视她们两个花痴，“我只要找感觉对了的就好！”

“好，我帮你们留意着。”左书琴笑着道，“有看上什么人，速度也要加快，等我们火起来之后，可就说不定了。”

潘琳娜就说到时候要才子帅哥自投罗网。

陈天虹也幻想白马王子踩着七色云彩来接她。

好在秦放歌很快就准备好演奏，没让潘琳娜她们花痴多久，也把左书琴从水深火热之中给解救出来。

肖雨然和滕舒婷在秦放歌说要开始演奏的时候，就停止讨论，其他女孩子也都保持安静，不想错过他的演奏。

不管秦放歌学什么乐器，他最擅长的，始终还是陪伴他最久的钢琴。这也是表现力最强的乐器，被誉为乐器之王，也真不是浪得虚名的。

本来肖雨然和滕舒婷都下意识地以为，秦放歌演奏的，将会是钢琴伴奏，给她们点启发和帮助。

可当她们听到开始的几个音符之后，就知道她们先前想法错得离谱。

秦放歌根本就不是想要演奏这钢琴伴奏，而是在演奏新曲子的钢琴版本。

她们两个先前还想着边看曲谱边听他演奏的，这下两人都特别有默契地，齐齐转身，不再关注笔记本电脑，而是把目光转向秦放歌那边。

然后还羡慕，这回林宝卿倒是做了最为明智的选择。

整首曲子的节奏还是特别缓慢的，但一开场，就特别能抓住人心。

用著名思想家作家诗人以及科学家歌德的话来说：“开头是这样的华丽庄严，使人可以想象到一大群显要人物沿着长长的楼梯鱼贯而下。”

这音乐具有的“迤逦”和“沉着的华丽”使任何人都不能漠视它的存在。

歌德最清楚：“g弦上的咏叹调就如永恒的和谐自身的对话，就如同上帝创造世界之前，思想在心中的流动。就好像没有了耳、更没有了眼、没有了其他感官，而且我不需要用它们，因为我的内心这有一股律动，源源而出。”

歌德，最为人们所熟知的是《少年维特之烦恼》以及《浮士德》，和贝多芬有过交往，他的作品也一度激起贝多芬心中的创作**。但因为理念的不同，双方却都对彼此有些失望。

言归正传，秦放歌现在演奏的，正是钢琴版的《g弦上的咏叹调》，原本是由德国作曲家也是被誉为“西方音乐之父”巴赫的管弦乐组曲中第二乐章《咏叹调》。

秦放歌之前已经拿了很多巴赫的作品出来，前奏曲和赋格，《哥德堡变奏曲》等等，这回再次把魔爪伸向巴赫，也是因为在他的记忆中，著名的小号曲子并不多。大部分都是改编自其他乐器类型作品的，比如这首《g弦上的咏叹调》。

巴赫在写出这组管弦乐曲之后，一百年的时间，都无人问津。

直到德国著名小提琴家威廉密将第一小提琴部分的曲调由d大调改为c大调，从而将旋律全部移至小提琴g弦上演奏，故名《g弦上的咏叹调》。

这首曲子一经上演后，便广受大众欢迎，最终成为流传广泛的不朽经典。为后面的秦放歌所听到，也被广泛应用的各种影视作品之中，并成为巴赫作品中的代表。

眼下秦放歌演奏的是钢琴版，也是想先给肖雨然体验一下其中的情感，韵律，以及其他各个方面的东西。

经过不知道多少岁月的灵魂孤寂漂泊之旅，能陪伴他的唯有这些音乐，也让这些经典的音乐，深深烙印在了他的灵魂之中。

加上他的钢琴演奏技术本就已经登峰造极，此时此刻，演奏出来的效果非比寻常的好。

肖雨然曾经说过，她最喜欢坐在钢琴前的秦放歌，感觉他演奏钢琴的时候，就如同神灵下凡一样。这固然说明她对钢琴的痴迷，但也从另外一个方面，反应出秦放歌在钢琴上的造诣。在钢琴上，他可以异常从容地，从指间，脚下，流淌出沁人心脾的音符来，滋润干涸的心灵。

这首《g弦上的咏叹调》就是这样的，舒缓，华丽，和谐，宁静，就像是发自内心深处的旋律在律动一样。根本就不需要其他多余的感官，那么清晰自然地源源流出。

林宝卿和秦放歌离得最近，也能最清楚地看清楚他的动作以及表情。

秦放歌手指抚摸在琴键上的时候，那神情和态度，就像和她牵手那般的感觉。从中流淌出来的音乐，也让林宝卿忘记去吃醋或者其他什么的情感，一心只沉浸在他所营造出来的音乐氛围之中。

离得稍微远点的滕舒婷和肖雨然两人，对钢琴造诣特别深的她们，更是沉醉其中，不能自拔。

就像是整首曲子所表达出来的情感一样，从恬静华丽中开始，经历起伏，波折，激荡，最后攀上最高峰，进入高。潮，然后又趋于平缓，最后美妙的音乐在宁静的气氛中结束。

随着乐章的行进，她们的心情也跟着变化。虽然是慢板，但秦放歌演绎得好，更能带领她们走入其中的意境中。

像是之前的野蜂飞舞，快则快矣，大家可能觉得炫技很帅很酷炫，但却没办法将内心的真正感情投入其中。不止是炫技作品，旋律行进太快的作品也差不多会有这样的情况出现，在听众还没反应过来的时候，激烈的变化就悄然过去了